“城市秘密”新栏目——城秘人物，专门寻找一座城里拥有无数秘密的人们，他们的人生都有独得之处，或低徊或激昂，或百折或顺生，但历尽千帆，他们的人生都被烙上了深刻的时代痕迹；他们讲出来的故事，都能带给一座城、带给城里生活的你我以巨大的启示，也是这样的一个一个人，凝聚成了杭州精神和西湖魂魄。
“城秘人物”第一个专辑：离不开西湖的人，将把视角投向那些一生与西湖相伴，用自己的天赋异禀、不懈追求为西湖留下精气神的人们，他们是自己所在行业的英雄。我们探寻他们的所来之径，发现他们不为人知的秘密。
李琳，杭州女生，江南布衣创始人。浙大化学系学霸、山本耀司的拥趸、满世界游逛的艺术咖、不计回报的环保主义者，媒体给了这许多悬浮的标签，凑不出一个真实的李琳。她对这些封号有些认有些不认，“学霸不算，对专业不够热爱，大学没有认真读书”，“好多设计师影响过我，山本是其中一位”。事实上，那些雕饰而成的品位、学识标签，并未影响到她，让她沾染上艺术偏见。因此在见天地之后，她依然得以用常识，为美做出公正的评判。“城秘”第一次拜访，是在江南布衣总部的会议室里。刚从工地赶来的李琳，没有传统企业老板的“土味”、不见艺术爱好者的“骚味”，包工头般风尘仆仆的洒落，又有一丝理科老师的严谨味道。第二次拜访，我们来到了李琳家附近的咖啡馆。离开了略显拘束的氛围，李琳也打开了话匣子，放松地释放出自己的气息。她希望这个江南布衣未来的办公场所，是个可以肆意释放成员们能量的场域，更与自然的、艺术的天性表达相关。转一转，喝个饮料，翻翻书，哪怕碰巧撞进手里的是一本数学书也好，你又怎知它不会触及你的灵感，点亮你的感知。她心底的小愿望是，当自己老了的时候，不能再满世界跑去看艺术展的时候，依然能在家门口看到自己喜欢的一切。对于艺术，对于美，永远不能停止，永远不会过瘾，这是李琳。
2月7日，江南布衣宣布，针对2020年春季新品，旗下部分品牌的经销商退货率调整为100%。有人松了口气，有人紧了紧牙关。但若去问李琳，她一定还是那副慢拖拖的样子，还行吧，问题不大。
折损部分收入可以，伤害品牌不行。对经销商的让渡，也像是一种风格的声明。面前的她，着一身简单黑衣，戴一副细框眼镜，讲起曾经的波涛汹涌，语速不快，语调平和，时不时留点悬念，被插话了也不着急，静静地听，一脸云淡风轻的样子。丝毫没有老板的轻慢与锋芒，倒是有几分导师的睿智与耐心。
▲李琳
在她创立江南布衣的90年代中期，风格还是个少见的东西。这个听起来就本土气息比较重的品牌，却已经凭借黑白灰褐等纯色系的雅调，和棉、麻、羊毛等质感高级的材质，形成了辨识度极高的美学风格。“我就喜欢好的东西。”寻找定位，这样一个复杂的过程，被她解释得格外简单。何为好物，一来是品质。“市面上买还是自己定制、60支棉还是100支，客人听听懵里懵懂，用起来就感觉不同了。”于是，江南布衣建立了专属面料开发团队。二来是价值观。李琳举了个例子，早些年广交会上定面料，问她是要德国标准还是国内标准的——德国染料贵，但对环境没有伤害。国内不甚讲究的90年代，李琳本能地趋向了前者。很多年后，当我们刚刚从日本人那里明白过来什么叫性冷淡和极简主义时，江南布衣已经改名为JNBY，宣誓着真正进入世界的服装设计中。JNBY既是中文缩写，也有了新的定义——Just Naturally Be Yourself.
“对产品着迷的主理人，她的乐趣就在产品上。”从武林女装街最红的当年，火到了大批快销品牌被网店干死的现在。一个品牌的生命力，与主理人的想法息息相关。
“最初是公司设计团队里有个小孩，告诉我她想做主设计师，能不能让她再做一个牌子。”可做来做去，总跳不出原来的风格。李琳给了她两个选择：要不试试男装，要不放弃回队。个么搞男装。设计师一个小姑娘，开始做总归不成熟。
“那就三年，三年后我来提要求。”慢慢来吧。这才长成了今天的CROQUIS(速写)。李琳不慌不忙，公司也跟着淡定。从首席创意主管到主设计师，每一位都在集团干了超过15年。最早加入的4个设计师，至今依然在江南布衣的团队里。当初的小姑娘，今天也还是速写的主设计师。
2016年，江南布衣香港上市了，国内设计师品牌，它是第一个。李琳开始没当回事，“其实只要是盈利的，一年到头，大家分分，够用就可以。”后来想想，上市这个事儿，到底势在必行。“杭州一个非一线城市，服装这样的传统行业，很难吸引到一流管理人才。再者，为公司未来的成长轨迹考虑，毕竟我们早晚是要离开的。”可上市也是一把双刃剑，江南布衣的空气被搅动。自由生长的团队，似乎也被箍上了某种紧箍咒。投入一个项目前，先考虑产出、考虑成长性、考虑资本市场，江南布衣的思考方式和逻辑也发生了变化。“有好有坏吧。”李琳的反应似乎还是不咸不淡，却也承认上市一事，对公司气质所产生的影响，“要是一开始就追求回报，速写这个牌子今天可能就没有了。”
李琳一半时间在国内工作，一半时间在国外跑。巴黎、米兰，每年要去，一个好的美术馆她会反反复复去看，看展成为她服装创作的灵感源泉。而在19岁以前，她几乎没离开过杭州。整个少年时代，她的生活，都围绕着解放路42号的墙门。
最早是木结构二层的老房子，五开间，住了好些人家，全是木地板铺就，夏天可以睡在地上。父亲是杭二中的老师，解放路42号那时起，便算是教工宿舍。小姑娘从窗户探出一头，南窗的大瓦屋台上，晒满咸菜和酱肉。小时候第一次下冰雹，爸爸站在上面拿脸盆接。她们家住在二楼最顶头，天井中间是厨房和水池。▲李琳家小时候的原景重现。 / ©️城秘插画
▲现在的解放路42号是一片工地
窗外风一吹，沿着主通道，无患子落了一地，铺满了青石板路。一边是杭二中校办工厂，厂后面一路过去，横河桥、煤气站，再就到许宅了，住过老杭城八大姓之一的许家。写下《胡雪岩》的台湾作家高阳就在这里出生。 ▲60年代末，杭二中的师生在校园内铺设跑道
另一边沿着墙门洞向解放路走，一进、二进、三进......李琳细细数：走过六进才到路口。“这规格放在清末民初，肯定也是大户人家。”确实是老墙门。据“金洞桥徐家”（徐家，杭州巨室，家主徐吉生，有杭城丝绸业半壁之说，人称徐半城）后人回忆，建国后，因榆园里面办工厂，徐家人逐步被迫离开金洞桥榆园大墙门后，有些就住进了解放路这个墙门，当时这个墙门里住的都是拉黄包车的，是榆园的配套宅子。
▲榆园轿厅中账房先生们正在厅中用餐。榆园始建于清朝光绪和道光之间，许增建此园的目的是奉养母亲，所以取名“娱园”。许母故世后，园子改名为“榆园”。榆园几经转手，落入徐吉生手中。园中有假山、亭子、花墙、船厅，布置得跟西湖上的大庄园一样。图自杭州日报《城纪》--《榆园忆旧》一文，作者徐家桢。
小学毕业的时候，李琳家住的这栋楼开始拆迁，一家人便搬了。搬得不远——从弄堂深处，搬到了前面靠马路边的院子。这个房子只有一层楼，层高却特别高。
80年代初，思想自由。小表叔是个实实在在的文艺青年。在大学路读中医学院，离得近，经常来家里“改善伙食”。“第一次听说西蒙娜·德·波伏娃，就是那时候。”李琳坐在咖啡馆里，脑海开始倒放。可能是1932年与1933年之交，某一时刻，法国巴黎，蒙帕纳斯大道，“煤气灯”酒吧里，她与让-保罗·萨特，正听雷蒙·阿隆盛赞他在德国发现的新鲜哲学——现象学。三个年轻的哲学家，喝着杏子鸡尾酒，谈天说地。那一晚成了存在主义的起点。50年后，地球另一边，老弄堂木房子里，年轻的小表叔说得起劲，“萨特说，‘那天晚上，我好像当头挨了一棒。’”面前坐着的刚小学毕业的女伢儿，听得一愣一愣。房间桌子上，盖了一床老棉被，不晓得的以为充当桌布，小表叔管这个叫暗房，底下钻出个10岁上下的小鬼头，据说在搞摄影。▲相机记录下了弟弟李明怀里钻出小猫的一刻
这成为她和弟弟的文艺启蒙。小表叔为姐弟二人定下了人生格调的原始标准：照片是这样玩的、你可以这样活、人还可以去学哲学......又住了几年，这边也开始拆，一家人又去父亲的学校里过渡了几年。直到原址新建的教工宿舍造好了，一家人又搬了回来。那时候解放路很窄，李琳从建国一小读到杭七中，就没跑出过这块玲珑宝地。有多玲珑呢，七中就在隔壁的40号，听到打上课铃，再从家里跑过去也来得及。出了42号的墙门口，梧桐树连成一片，浓得好似北山路。出门右手转弯还有个小墙门，再往建国路方向，依次是酱菜店、葵巷食品商店、水产店......
▲1986年左右的建国中路与解放路交汇处
▲1996年解放路葵巷附近
葵巷百货公司也在附近。说是百货，其实就一层。但对蹒跚学步的小伢儿来说，已经属于琳琅满目目不暇接了。奶奶领了去，兜兜转转，小李琳都要挑一块手帕回去。条纹的、花样的，才两三岁，已经有图案花色的收集癖。最多的时候，她攒了100多块手帕。“有时奶奶会说，这块家里有了，我就会告诉她，不一样的。”回家一看，果然不一样。
一个化学系女生的艺术天赋哪儿来的，我们很想给她追根溯源。李琳想了想，“其实学写字、学算术，左脑开发前，所有孩子都喜欢乱画。”轻描淡写，一句带过。▲现在的杭七中
那会儿衣服是妈妈做的，但设计师是李琳。领着妈妈挑选布料，“设计”款式。有一回，李琳不知受什么启发，一心要一件西装领子衣服，“领子要这么大——”小李琳边说边比划，妈妈拼命反对，告诉她不好看的不好看的，但还是依她，“最后做出来了，”李琳顿了顿，“果然不太好看。”那时的执拗，就像一个人生的伏笔。江南布衣还是一家街头小铺的时候，选面料、选辅料、做设计，李琳总算折腾了个爽。
初二那年，李琳回老家奔丧，两周后回来，发现班里的氛围变了。一群平时玩在一起的姑娘，突然开始围攻李琳。一夕间，李琳成了被孤立的小孩。遭受了校园暴力，李琳却因为这件事，开始反省自己，“在这个事情之前，我是个蛮难弄的人。”成绩好、聪明，时而显得有些锋芒。她没想到，受欺负时，帮她出头的，是个调皮的留级生。 “我突然明白，原来成绩好和正义没什么关系，人不是单纯用一个维度去分。”一日，李琳和还在上小学的弟弟李明骑着自行车回家。有个女孩跑来问她，听说现在她们都不跟你来往了？......让她惊诧的不是当时女孩这个冒昧的问题，而是弟弟的，“姐姐，为什么我们俩在学校都被别人欺负？”▲姐弟俩骑自行车回家。马路边的煤炉、搓衣板，姐姐身上背的“为人民服务”的绿包有没有唤醒你的儿时记忆？图自知名插图连环画家郑凯军先生。 / ©️城秘插画
直到30年后，姐弟俩还相互开着玩笑，说当时的这句话何其扎心。在此之前，她并不知道弟弟也有类似的遭遇。那时候，妈妈所在的工厂离家远，只有周末才回来。爸爸又对李琳极其严格，碰到了事儿也不敢同他说。就这样，整个青春期里，姐弟两人共享着一种私密的孤独。“我们很小的时候，就老一起探讨些特别深刻的问题，比如人为什么活着。”有时是孤独成倍，有时又是孤独减半。这之后，李琳变得格外在意别人的看法。后来李琳看《牯岭街少年杀人事件》，再想起小辰光的事，觉得海那边60年代的生活，跟海这边的80年代差不太多。
填志愿的时候，她一心往外跑，想去上海、去北京，想选贸易专业，想学家具设计。父亲没有别的意见，只有一条，不能离开杭州。父亲有着自己管教的逻辑和威严，认为学文科没前途、认为去了外地女儿就不是自己女儿了。用李琳的话说，叫控制型疼爱。于是他在李琳选定的第一志愿前，加了一个：浙江大学，工业电气自动化，服从分配。那年夏天，妈妈带她坐火车到北京玩了一趟，又到大连，再坐轮船赶回上海。18岁，这是李琳第一次出远门。短暂喜悦后，她进入了浙大化学系。这与她的兴趣趋向显然不符，为此，她还专门找过系里领导，希望能转去文科专业，可惜没能成功。对父亲来说，这是个英明的决定——尤其在马上到来的动荡中，思想活跃的女儿在父亲的眼皮底下受到了控制型的保护。否则也就没有江南布衣这桩事情了。大学是李琳释放的时间，当上系里学生会副主席，参与编辑诗刊，也认识了自己未来的人生伴侣、事业伙伴——浙大能源系的吴健。
2020年是江南布衣成立的第26个年头。一家牌子几十年，总归是磕磕碰碰的。可你要问李琳，江南布衣吃没吃过苦头，她要挠头想很久，最后给我们讲了两个事情。一个是延安路上开铺子，先被二房东坑走房租钱，又被房东断了电的事儿。想想又说，这个别写了，杭州圈子就这么大。再一个，是店里来了个偷衣服的客人，和店员吵起来了，还闹得电视台都来了。李琳气不过，要给员工出头，跑到《青年时报》投诉。一个鸡毛蒜皮又义愤填膺的事情，她记得清楚，是因为这个故事的结局。报没报道也不知道，总之李琳同记者聊着聊着，气也消了，还交上了朋友。那记者，就是后来快报的宋笑梅。也因为宋笑梅，她才认识了美院的那帮至交好友，张培力、耿建翌。如此听来，也不知是江南布衣果真顺遂，还是李琳天生心大。反正弟弟李明不是这么说的。他说，我姐姐蛮坎坷的。大学毕业的头一年，李琳过得零碎而混乱。进过仪器设施简陋的乡镇企业，跑去东北找过机会，四处跳槽。回到杭州后，李琳帮一个中学同学看店。有一次遇到一位女顾客，与李琳格外投缘，并邀请她到其化工公司工作。公司经营不善，老板决定放弃，李琳也是性情中人，毅然承包了下来。有一次，她独自一人坐火车到广东讨债，钱没有要回来，却带回来一批服装。公司门市部变成了服装店，阴差阳错打开了局面。姐弟俩很有意思，乍一看长得很像，就连听到这话两人的反应都很一致——我比他/她好看多了。稍微聊一聊会发现，两个人挺不一样。弟弟去了法国留学，骨子里却很中国；姐姐恰好相反，现如今倒是有了点“世界公民”的意思。弟弟小时候表达能力不强，姐姐却总能一下子听明白，替他给大人“翻译”。而姐姐又是最了解弟弟独特才能的人。“小时候画飞机，他画得非常细，甚至画出各种节点的剖面图。”弟弟有着强大的视觉记忆，能够一下子抓住特征。很多年后，在他为江南布衣设计第一家中北店时，许多节点竟然是从儿时的玩具中来的。姐姐很大程度上影响了弟弟的三观。有时弟弟跟着姐姐在浙大校园里，会突然听她讲起，某个同学在这里自杀了，或是某个理科生突然出家当和尚了。这些事对他的触动很大，后来一度想在法国学哲学。
弟弟心中最好的职业是古代的书生，以读书为职业，他觉得那样一辈子太好了。夏目漱石、川端康成的书里，有很多这样的主人公：不工作只读书，做增长学问、优雅度日的“高等游民”。父亲的观念里，育女需严厉，养儿却宠溺。直到离开家人，弟弟才第一次意识到钱的重要性。等到姐姐去法国看他时，发现弟弟变得格外节省。姐弟两人，似乎有一种亲密的“互补关系”。用李明的话说，“姐姐已经完成了80%，弟弟就会寻找那剩下的20%。”家中老二嘛，总是要反着来的。回国后，李明就在江南布衣从事门店设计的工作。一度很想脱离姐姐的系统，独立做些事情。恰逢朋友介绍了六合房产，他就去做了一个项目。好不容易完成，却连材料费都收不回来。 大老板欠个小孩设计师的钱，怎么也说不过去，李琳就想替他去问问。弟弟却说算了算了，为了这点钱，还得找人卖个面子。经过这一茬，他的心也定下来了。
整个天目里当中，弟弟最感兴趣的，却是屋顶。天目里的屋顶，将会种满茶树。“我弟是个植物nuts。”李琳如是说。他家种的植物，夏天光浇水，一天就要花4个小时，可见数目之多、行事之仔细。有一回，李琳的朋友去马达加斯加玩，带回来两株猴面包树的种子，其中一株送给了李明。后来朋友的没长出来，李明家的却冒了好多芽。▲天目里效果图
至于姐姐，弟弟也不客气，“如果没有姐夫，江南布衣可能早就黄了。”李琳负责创意与设计，丈夫吴健则整体管理着公司的运作。这对搭档，一个想法天马行空，一个则务实而谨慎。很多时候，李琳的一些狂想，在弟弟看来有点“危险”。最近几年，她一心投入的天目里项目就是其中之一。沿着天目山路向西，过了古墩路交叉口，路旁隐隐波光，天目里就藏在不远处的天目山路389号。天目里项目出现的初衷，是集团对自己原有的办公楼不满意，希望寻找到一个更加符合江南布衣气质的办公环境。于是，李琳开始寻觅合适的目标。找了不少地方，却总不太满意。如果公司小一点，她会希望搬进一个像和创园的地方。不仅仅是个办公园区，更含纳入园区人的业余生活——想建一座有想象力的办公楼。她也没料到，做着做着，最初的办公楼，逐渐生长成了17幢形态不一的单体建筑，围合成了一个城市广场，各种性质的商业项目之余，里面还有酒店、艺术中心、剧场、美术馆。“比如我要见朋友，我当然可以在会议室，但这里有个咖啡馆，或许就会有一点变化。”这是李琳喜欢的方式。“或是工作里思绪不明，楼下有个书店，我去翻会儿书，随便翻两页不相干的，哪怕数学书，你或许也会有灵感。”于是，园区里专门划出了书店的区域。她曾希望，在这家书店里，有个日夜守着店的小老板，他有着阅读的执迷，会对货架上的每一本书了如指掌。但凡你与他一说，他就能给你找到对胃口的书，就像读库老六这样。李琳曾发过一个朋友圈，若是有这样一个人，她就免费提供场地，不收租金。一个有温度的街区，需要这样一个城市公共人物。李琳调转思路，你很难想象，最后来的居然是首次进驻中国的日本名书屋——茑屋书店。“茑屋书店的老板增田也是个很有意思的人，充满想象力，有机会你们可以采访采访他。”▲日本代官山茑屋书店 / 图自日本茑屋书店官网。杭州第一家茑屋书店也会开在天目里。
其实，茑屋书店也曾经历过一段相似的转型。起初，这只是一间普通的廉价书店。2012年，茑屋书店在代官山开出一家升级版门店T-Site，将书籍、音像、数码产品、文具杂货结合在一起。“希望它不只是一个书店，而是人们可以独立与空间发生关联的地方。”这与天目里的理念有着异曲同工之妙。一开始，里面所有的东西都是支撑园区的。就连剧场，也是为公司每年秀场准备的。但就跟写小说一样，可能开头设想是这样，故事长着长着，就有了自己的性格和衍变。不仅茑屋书店，还有精品咖啡%Arabica、三克映画等商业项目都即将入驻。我们走进了建设中的天目里，在这片灰蒙蒙的工地上，见到了尚未长好的雏形。日本枯山水大师枡野俊明设计的庭院、美国著名植物生态学家Paul Kephart勾勒的园区植物......总共有七八个不同的设计团队，承担着不同的角落。▲在建的天目里。清水混凝土都由意大利工人指导施工，一次成型打磨。“如果完全按照我的性格来，我们的产品还可以更牛逼一点。”李琳最初想要做到极致，按照最低容积率建造——可以盖13万方的地方，就盖5万方办公楼。“密度低，建筑成本低，我就可以盖个很好看的房子。”当然相对的，楼面价也就上去了。丈夫精打细算，从经营角度计算细节，才确定了折中两全的方案。然后她又请来了意大利建筑师伦佐·皮阿诺。日本关西国际机场、巴黎蓬皮杜中心均出自他手。伦佐·皮阿诺的概念畅想，是一颗苹果，有着坚韧的外皮，包裹着柔软丰富的内核。而这颗被办公楼包裹的内核，才是这个园区最有意思的部分。
一开始要找这样一个建筑师，大家压力也很大。李明一度建议，由中国建筑师操刀。李琳不置可否。在她的意识里，来自哪儿不是关键，关键在于，能否达到她对于这个项目的预期。“我是个地域观念很淡漠的人。”她好几次说到这句话。“日本很多房子，造得一点也不fancy，很朴素，可人家收拾得很好，干干净净，80年的老房子也清清爽爽，整个氛围都对，很有温度。我喜欢这样的东西。”而认定伦佐·皮阿诺，理由其实也简单，不说别的，单从建筑质量上，他已胜出业内大多人了。“我就不喜欢新造好的房子，看上去线也不直。”处女座的皮阿诺，范式严谨、路径可溯，整个天目里建筑群，参照精准的750模数。60年代至今，他的手稿都在私人的仓库里，整整齐齐分门别类。
▲2015年枡野俊明与伦佐·皮亚诺及设计团队、江南布衣创始人李琳、天目里艺术馆艺术总监讨论方案。
这并不是一个寻常办公园区，也不是一块普通的商业综合体，更接近一个城市艺术中心。我们也格外操心，杭州的段位，有没有这样的人群，撑起这里呢。“你知道杭州七八百万的人口，放在欧洲很多地方，已经是顶级大城市了。按照我们的建筑规模，几千人的办公场地，在意大利就是个town的规模。”在她看来，杭州缺的不是艺术人群，而是这样一个有感染力的文化空间。就像北京的798，它将成为一种文化概念、一种生活方式，为城市输送养分、抬高水准。
杭州需要这样的地方，但在大多数时候，美术馆都不见得是个盈利项目。尽管如此，李琳的态度也很明确，“我没打算要靠天目里来‘撑’。”她在做一件很酷的事，更酷的是，她并不以之为傲。没有那么多诉诸于口的宏大野心，更多基于乐趣。艺术馆也好，美术馆也好，那些吸引着她成天往外跑的东西，能不能也留一些放在杭州呢？如果有天她飞不动了，依然有一个去处。这似乎不是一场投资，更像是对爱好的一次消费。天目里之于她，便包含了这顺应品格与兴趣的一点点私心。2020年的初春，天目里的建设将进入尾声，距离开土动工已经将近7年了。我们等得心焦，李琳还是一副慢拖拖的样子。“我希望，它可以慢慢生长。”开园日不会是天目里最终的样子，也不会是天目里最夺人的一刻。“比如花园，你要给它一点空间，也要给它一点时间。”
第一次采访那天，李琳正和团队讨论，天目里办公楼外的一排自由人槭，杭州炙烤的夏天，距离墙面太近栽下，树叶注定焦黄一片，如何才能长大呢。“外国团队到底还是不了解杭州的。”杭州不以摩登而立，但在日渐摩登的城市里，杭州的自然有其独特之处。 在李琳看来，杭州更应该抓住这一点，她举了个例子，比如西溪湿地，当时就不应该收门票，完全敞开，让市民进去跑步散步，周边不限制楼高，越是高层，看出去的景观越赞，房价自然就涨了。——“不就变成纽约的中央公园了吗？！”于是，埋好的土，重新刨开，种下的树，连着树池、种植土壤和地下水的管道，一一重新移动位置。每一棵树，每一株草，都被细细地照顾。她希望天目里，是个舒服的地方。花园打理得漂亮是一方面，更要让人有空就想过来走走。“我觉得一个楼在杭州，要保持始终干净整洁，做好基本功，都不是那么一件容易的事。”天目里的物业团队是专门聘请的五星级酒店管理人员。李琳对他们的要求是，如果小孩子在地上爬，我一个当妈妈的，不会觉得很担心。在一个钢筋混凝包裹的冰冷建筑之中，藏入一颗温暖的心脏。
李琳也生了一双姐弟。有一次一家人去东京玩，大人们都在逛街，只有小儿子，专心致志趴在店门口，埋头画画——他看中了一件东西，要想得到它，他需得画出一幅好画。这是他们家的规矩。每每孩子想买东西时，需用作品来换。起初年岁小，就拍照，后来长大一点了，就画画。▲姐姐抓拍下了这个瞬间，还发朋友圈感叹：The kid is busy drawing for money（忙着画画挣钱的小孩）
创作影响了孩子的性格，“儿子6岁那年，给老张画了一幅画。老张见了就问他，你这幅画卖吗？”从那之后，原本依赖家长的小朋友，开始对自己的能力有了信心。
而值得或不值得，付出与回报之间，孩子们开始有了另一种衡量标准和概念。金钱成了一枚尺度，真正的价值来自于他们自己创造的作品。创造有价值。就这样，从少年到中年，从自己到弟弟，从父辈到儿女，对生命创造的不懈思考，对艺术和美的无限热爱始终浸染在李琳生活的点滴中。而今，她也想将艺术之美蔓及杭州。
杭州人是什么时候爱上椒麻的？那得从一个书店老板说起
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